Режисьорът Кари Кракнел: „Фиксацията с мъже, убиващи жени, е дълбоко в нашето разказване на истории“

Какво става с женските героини на по-късните опери от 19-ти век? Те са или архетипни съдбовни дами, или жертви, обречени да умрат от преждевременна гибел. В един незабравим случай — Кармен на Бизе, най-прочутата от всички — тя е и двете.

Предвид сегашния обществен климат, по какъв начин да се слагат тези опери се трансформира в гореща тематика, което може да изясни за какво толкоз доста продукции на Очаква се Кармен да се появи през идващите шест месеца. Метрополитън опера в Ню Йорк оглавява листата с нова продукция, планувана за церемония разкриване в навечерието на Нова година. Кралската опера в Лондон и Глайндборн следват през 2024 година

Предварителната реклама на Met дава обещание да съживи класическата история, като се концентрира върху проблеми, които са настоящи през днешния ден, отпред с насилието, учредено на пола. Режисьор е Кари Кракнел, някогашен асоцииран шеф в лондонския спектакъл Young Vic и необятно известна с продукциите си в Националния спектакъл, в това число и Джули, и двете предавани по кината по целия свят. Тя не е първата жена, която режисира Кармен, само че днешната джендър политика е вдигнала анте.

„ Винаги съм се интересувал от женски герои “, споделя Кракнел. „ Поради класическите творби, които дирижирам, имам податливост да извозвам доста време в работа по пиеси и опери за дами, написани от мъже. Контекстът на [Кармен] наподобява доста друг в среда след #MeToo, когато хората се пробват да схванат по какъв начин методът, по който настояваме да се отнасяме към дамите на сцената, осведоми метода, по който гледаме на мъжете и дамите в света към нас. Това е напрежението, което е живо в стаята за мен, до момента в който репетираме този материал. “

Вината не е единствено в операта: съвсем всички сюжети, включващи тези дами, са взети от съществуващи пиеси или книги, които са били известни по това време, тъй че казусът е по-скоро в културата на 19-ти век като цяло. (Кармен е акомодация на новелата на Проспер Мериме.) През 20-ти век към момента има образци за опери, които имат убийството на жена като кулминационно събитие – и двете опери на Берг, Воцек и Лулу, да вземем за пример – само че последователно композиторите на предишния век се отдалечи от това като централна тематика на тяхната работа.

Тази смяна, споделя Кракнел, не е толкоз забележима отвън операта. „ Бих споделил, че имаме фиксация върху това мъжете да убиват дами. Това е надълбоко в нашето описване на истории, в нашите детективски филми, в нашите филми на ужасите, макар че започнахме да задаваме въпроси за какво възпроизвеждаме този облик. Сега има по-широко схващане, че убийството на дами към момента е вкоренено в нашата просвета и нещо, което се смяташе за персонално и интимно — ние използваме фразата „ домашно принуждение “ — стартира да се схваща в по-широк смисъл.

“ Трябва да се приказва за това по какъв начин мъжете и дамите си взаимодействат и къде властта стои сред тях, освен физически, само че и психически. Това е, което се връща в нашето описване на истории. “

Ранните полемики за тази Кармен с Айгул Ахметшина, която ще пее основната роля, започнаха още през лятото. Неслучайно Ахметшина ще бъде и една от двойните звезди на Кармен както в Кралската опера, по този начин и в Глайндбърн. Като млад актьор на Джет Паркър в Кралската опера, тя направи извънреден дебют в ролята си на удивително млада възраст от 21 години и назова 2023-24 година своята „ година на Кармен “.

Идеята за работата с жена режисьор по тази опера за първи път беше мигновено привличане на Ахметшина, защото дава опция да се огледа логиката на психиката на Кармен от друг ъгъл, не просто като я демонстрира като секс знак, само че изследвайки за какво тя е жена тя е. Един от въпросите, които са задали, е дали Кармен има семейство, защото Кракнел счита, че нейната своенравие и дива природа може да идват от контузия.

„ В това отношение тя приказва малко на Медея като воин, друга жена от периферията, която е мощна, само че е била лишена от власт, тъй че разбирате по какъв начин тя се издига “, споделя Кракнел. „ Някъде в центъра на тези легенди са въпросите за това какво се случва с дамите, когато се отклонят от обществените правила и се осмеляват да бъдат по-силни от структурата, която ги съдържа. [Това ни показва] концепцията за Кармен като екзотична, дива, неконтролируема жена, която на някакво равнище в ДНК на парчето заслужава да бъде убита в закононарушение от пристрастеност от мъж, който не може да управлява страстите си. ”

Първа режисура в Метрополитен с потенциал от 3800 места е огромна работа за режисьор, изключително в толкоз известна опера като Кармен. Публиката там обичайно очакваше спектакъл в остарял жанр с обилие от театрално величие, а този нов образ на Кармен дава обещание своя обективен дял от ярки театрални картини, въпреки и в актуален подтекст. Последният конфликт, който нормално се играе отвън сцена за корида, ще бъде цветно родео с голяма аудитория.

Работата в подобен мащаб явно е предизвикателство единствено по себе си. „ Опитвам се да подкрепям елементарна връзка сред себе си и материала в ръка “, споделя Кракнел. „ Ако си помислите „ Аз съм в Оливие [в Лондонския народен театър] “ или „ Аз съм в Метрополитен “, самосъзнанието стартира да разяжда чувството ви за работата. Трябва да се придържате към личните си инстинкти, само че също по този начин да разберете по какъв начин най-добре да употребявате ресурсите на организацията. The Met е репертоарна компания, тъй че има толкоз доста интензивност. Вие сте в почивката за чай на подготовка и декорите стартират да се движат през вечерното шоу, последвано от припева и танцьорите, а по средата вие се пробвате да се концентрирате върху историята, върху която работите. “

Непосредствеността на тази история през днешния ден най-малко концентрира мозъка. Размишлявайки върху по-широкото му значение в света като цяло, Кракнел споделя, че може да желаеме да имаме вяра, че напредваме към тъждество, само че това не постоянно е траекторията, по която се движим.

„ Чувствам, че сме на променлива точка в връзките сред половете “, споделя тя. „ Има моменти, когато усещаме, че дамите биват дърпани обратно и свободата им да управляват личното си тяло е понижена. “ Тя цитира дебата в Съединени американски щати към абортите и споделя, че желае да отгледа синовете си освен да поддържат дамите, само че и да намерят „ целенасочена неустрашимост “.

„ Феминизмът не се пробва да понижи силата на мъжете. Става въпрос за това по какъв начин силата може да бъде изравнена. “

„ Кармен “ излиза на 31 декември